“想象世界的终结比想象资本主义的终结更容易”:这句话有时被认为是斯拉沃伊Žižek说的，有时被认为是弗雷德里克·詹姆森说的，这也是策展人Valentín Roma组织这次简短但清晰而鼓舞人心的展览的出发点。这不仅仅是一篇论文，它是一篇说明文，旨在反驳这个小短语。若非多年前，他那充满宿命论色彩的讽刺或许会让人耳目一新。但在这一点上，当系统的危机(环境、移民、信息、不受控制的生物工程或超级计算机)不再是威胁的可能性，而是紧迫的现实时，这听起来很陈腐，最重要的是，听起来很假。《罗马》以七位艺术家和集体的作品为例提醒我们，晚期资本主义的当代艺术致力于想象它的替代方案或它的制度失败。许多持不同意见的理论家应该更经常地参观博物馆，思考艺术，以更新艺术的语言和方法。
'Iván 3'， 2020年，作者Marco A. Castillo。由Albarrán Bourdais提供
因为第二个表达展览的引言是艾德里安·里奇的一些诗句:“压迫者的知识/是压迫者的语言/但我需要它来对你说话。”罗马对那些不仅幻想资本主义终结的艺术家们感兴趣，他们还盗用了资本主义的准则(法律结构、金融行话、市场价值)，以便从内部破坏它们，向它们引入“一种唤起差异和脆弱性的演讲，一种反对诗歌的反复无常和不可挪用的力量的方言”。这样，所谓的资本主义现实主义，其压倒一切的常识，矛盾地导致了无稽之谈，最终被揭示为许多可想象和可实践的寓言中的一个。
说到诗歌，它在作品所在的地方有诗歌(而且很多，以诗歌正义的形式):在旧康德杜克军营最黑暗的地下室深处，嵌入马德里市中心，象征着一个已经处于低谷的民族国家的摇摆不定的权力。因为这是一个简洁的室内展览，没错，但却是一个地下室展览。如果说湿砖拱顶代表权力的核心，那么事实证明，艺术家们早就破解了访问密码。套用Marta Peirano的话，敌人的敌人也知道这个系统。
艺术家们不仅幻想着资本主义的终结，而且还借用其代码从内部破坏它们
他们用许多不同的方式来解决这个问题:Esther García Llovet在她的书中揭示了我们不加思考地行动的疯狂世界中幽灵般的、诗意的和疯狂的b -面，她以视频艺术家的身份首次亮相，从标题Más lista que Idealista可以看出，她捍卫了一种像她的散文一样优雅和准确的白色手套流氓行为。晚上，他沿着马德里的M-30公路，沿着阶级和控制的边界/护城河，在极简主义的科技节奏中旅行，寻找盲点，讽刺他如此熟悉的疯狂和边境马德里的房地产投机，并将其作为寓言。
在光谱的另一端是约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)为1972年的文献展所绘制的关于党派政治或直接民主的严肃而睿智的图表……或者也许没有那么远，因为他在两种体系之间的拳击赛的表演/幻想/幻想(他是直接的那个)提醒我们，这位20世纪艺术的伟大大师/骗子/骗子也在他对权力的分析中掺入了发明、诗歌，甚至是伟大的巨魔和巨魔。Los Carpinteros的联合创始人、古巴人马尔科·a·卡斯蒂略(Marco a . Castillo)制作的作品，带着一种更干燥的幽默，几乎无法理解纯粹的故事情节。尤其是他一丝不苟地将(并巧妙地编码)古巴最纯粹的形式和革命现代主义的木质格子进行了重新创作:它作为哈瓦那国务委员会礼宾厅的背景，播放了菲德尔在其权力巅峰时期的许多电视演讲:一个像这件作品一样难以捉摸和模棱两可的人物。
《比理想主义者更聪明》，2023年，作者:Esther García Llovet。
与芭芭拉•哈默(Barbara Hammer)或亚历山大•克鲁格(Alexander Kluge)的视频作品等经典作品一样，马克斯•德•埃斯特班(Max de Esteban)的大型项目《黑皮书》(Black Book)引人注目，它为外行剖析了在避税天堂创建公司所需要的完全合法的操作。它包括一部动画电影、几块摄影板和一张桌子上的一系列参考资料，桌子上混合着童年漫画和桌子上的奖杯，作为对他之前在大公司担任高管工作的奖励。卡通和交易卡，是的，当被内部人士处理时，也是战斗工具。它们让我想起了马克·隆巴迪(Mark Lombardi)从1994年开始揭露的充满箭头和气球的巨大图表。他们非常清楚地展示了这些人的阴谋和全球金融和政治丑闻，比如梵蒂冈银行或卡舒吉网络。
隆巴迪是在与一位线人通话时开始画这些画的，目的是理清思路，这些画最终被现代艺术博物馆(MoMA)或惠特尼博物馆(Whitney)收藏。在911事件发生后的几周内，也就是拉登自杀一年后，联邦调查局正式要求惠特尼咨询他的壁画，以了解布什和本拉登家族的关系:壁画可能包含有关袭击原因的重要线索。即使是一个世界超级大国的情报人员也需要看到一件艺术品来指导他的研究，这一切都可能不会失去，这次展览的作品和思想也可能不会如此误导。
《资本大寓言》Conde Duque。马德里。直到4月14日。
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